亲爱的，sorry，亲爱的，我们什么都别说了，就这样静静地坐一会……

20年前，当俄罗斯还是S.U.的时候，卫星上天，一切都热火朝天的时候，尤拉和英娜是一对在红场长椅上做爱的年轻大学生；20年后，时光指向1989年，苏联已经没有了，变成了犹太人的尤拉和太平间护士英娜重逢，到底，她不愿跟他离开，他也无法从她这里寻回精神的寄托和抚慰。相顾无语，唯有一句SORRY，而这单词，甚至不是一个俄语单词。

文学男青年娶了犹太小寡妇，变相卖了自己，而后在美国老板手下小心翼翼卖着力气；文学女青年温饱难顾，写诗养不活自己，只好做了太平间护士。现实是多少狼狈，日子赶紧着能过去一日便过去一日，于是一个试图把过往一切撇下，直奔未来直奔美国直奔所谓的自由之地，一个在过去的前工业时代的乌托邦图景里沉溺，一心想着在梁赞洲的乡间写诗度日，那里，会有一条小溪自房前流过……硬生生拉回现实，发现除了SORRY，竟是无言以对。

他成了魂系无托的精神浪子，她成了俗世生活中的边缘人，都是自我放逐的人，黑暗里，两个同是被弃的人，两个多余的人。
但凡知道东欧排犹的背景，便可想象，行了割礼，做了犹太人，这对尤拉而言是多少大的折辱。国籍变了，名字变了，那么这个人究竟是谁呢？这个脚下已踩不到土地的人，究竟是谁呢？酒酣时那句开死亡证明的话，多少是玩笑，多少是心声？其实他明白，这国家对他，不可能仅是轻薄一张身份证，还有那些绵软的白雪，还有静谧的田野，只是如今，这一切真的已从他的生命中退场了。“再也没有了一个地方可以让我重头再来”，是的，茨威格就是这样写的，他写下这样的句子后，这个奥地利人在巴西自杀了。

她不是不想生活得好一些，她何尝不愿没有负担地写作，偶尔的，她也会做做名满天下的迷梦，甚至，她对那些对她不闻不问、任她清贫拮据的过去的同伴，也还是怨恨着的。她一次次选择固守，一直退到了一间阴冷的太平间里。这困兽一般的，近乎无谓的坚守，是她存在的信心和理由，她拒绝他，并不因为他娶了犹太小寡妇的事实，而是，离开那间太平间，世间之大，哪里又能容她立足呢？那间阴冷的太平间，至少仍是一个容她“重头再来”的地方。

他以为，他能救她于贫穷酸楚之中，而她，能救他于精神的荒芜。

明白的人是她。在这个死魂灵的时代，所谓的救赎，只是一场自我的苦战罢了，这场战争可以有的最好的结果，不过是“独自和解”。

看上去，尤拉是现实的那一个，会在委曲求全中奋力搏杀；到头来，真正面对了现实的，原来是英娜。

也许俄罗斯人是最适合诠释“被弃”这样的主题。石黑一雄说被弃，便让他的女主角成了白俄的流亡贵族，“她明白，这个世界已经不需要她了……”石黑一雄到底是一个呆在英国的日本人，他尚且可以在小说的结尾处，让白俄夫人和美国外交官这样一对被各自的世界抛弃的人，在一艘难民船上憧憬他们“明天，新的一天”，亚历山大·加林却让他的男女主角，枯坐在一片寂静之中，没有喜悦，没有释然，没有希望，只有，

sorry。

痛，莫过于此。


产生了《…sorry》这样的剧本，是这个时代的痛。
不能欣赏《…sorry》这个剧本，是这个时代的哀。